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随着她的开口，范宁发现有一半人的目光看向了何蒙，另一半则看向了自己。
他起初有些本能的心惊胆颤，但随即意识到这些人看的并不是“范宁”，而是范宁情报的直接负责人，调查员瓦修斯。
“23岁。”何蒙答道，“他《第一交响曲》首演的消息在音乐界传开后，我向乌夫兰塞尔方面要得了较为完整的资料。”
何蒙随即作出补充解释：“卡洛恩·范·宁算小半个科班出身，生在艺术家庭，可早年受的熏陶是美术，音乐训练的系统程度相比爱好者有余，远不及音乐世家…但这个人重理论、爱钻研、有人文素养、懂得用理性驾驭灵感，大学四年默默无闻做着纯粹的音乐研究，这或许是他后来晋升有知者的原因，也是近一年终于崭露头角的原因。”
“近一年从即兴演奏的《幻想即兴曲》，到音乐沙龙的《死神与少女》，再到被亲历者奉为传奇经历的《第一交响曲》首演…艺术界普遍认为后者不仅突破了浪漫主义的语汇极限，而且已经形成了他强烈的个人风格，甚至有一句预见性地评价令我印象深刻——”
何蒙对这句话的记忆非常完整：“事实上当我们在未来欣赏卡洛恩·范·宁后续的交响乐作品时，或能发现早在《第一交响曲》这里，他就已初步形成了所有他该形成的个人特质。”
因为纵观整个音乐史，第一首交响曲就能收获如此大反响的艺术家，实在太少太少了。
“毕业他出任圣莱尼亚交响乐团常任指挥，自此番赴帝都演出，音乐会前期的票房销售就以罕见高价创出了最快售罄记录。若是《e小调小提琴协奏曲》的现场效果能符合人们对电台中的预期，那范宁的艺术成就、民众认知、媒体评价、市场反响…种种维度就已经不在风格探索期的‘青年作曲家’的水平，而是成熟的‘著名作曲家’，即第三高度的‘持刃者’。”
“瓦修斯，有什么需要补充的？”最后何蒙问道。
“何蒙先生说得很全面。”范宁赶紧表示。
