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拉瓦锡主教在对自己留下的书信里，将这场研讨会指示为“低风险”，并表示在圣城核心区域，有圣者和教宗在场，即便有隐秘因素介入，也不会显露出直接威胁。
于是这一天的晚上，在对外闭馆的歌剧院厅里，她参与进了这场由两家非凡组织和数十位代表音乐家组成的第一轮研讨之中。
事实证明，也许拉瓦锡主教的“低风险”判断都过于谨慎了，这只是一场纯得不能再纯的艺术讨论。
第一轮研讨，音乐家们初步交流了各自带来的无调性作品、技法和理念。
不过所涉及的现代音乐技法中，的确出现了很大篇幅的范宁曾经警告过的“神秘和弦”，以及一些以人的传统听觉来看，十分激进、奇诡或令人不安的声音，如“十二音体系”、“表现主义”、“有限移位调式”、“微分音”等
对于罗伊而言，以往种种耳濡目染之下，她对范宁浪漫主义晚期和声的写法已经非常熟悉，“印象主义思潮”也打开了新的前方的视野，算是“认知基础较高”，今晚讨论的这些先锋派作品和理念，她的接受度还不错。
但是，她总觉得研讨会上自始至终弥漫着一股过于焦虑的气氛。
“爸爸，如果这样说的话，以后我们提欧莱恩的各大音乐学院，还教授范宁先生所编纂的那些音乐理论吗？”
散场之际，罗伊走到了麦克亚当侯爵的身旁问道。
