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范宁只得缩回手，哭笑不得地从旁边落座。
行吧，“社死”的话这事可怨不得别人，电源是自己忘了关的，人是自己拖进屋的。
于是这支悠长而奇异的旋律继续了下去，若依静静地听着。
她将风衣外套脱了下来，里面是连体的黑色薄针织衫，她把脚提到沙发上，双腿迭坐，背却竖得很直。
真是奇怪的旋律写法，有那么一瞬间，她觉得室内的日光灯变成了蜡烛般的昏黄，这明明是一支大调的旋律，却融合着强烈地小调的风格，背景是温暖、安慰的，旋律却是悲伤、凄迷的
为什么呢，理性来说，可能是它拥有太多的降号了，拿波里和弦的降二级音bF，第3小节的降三级音bG、第6小节的降六级音bC接连调弱了它的“亮度”，8小节后，又出现了双簧管半音化的叹息作为应答，这种感觉太该死了，又太让人沉迷了
副部主题的旋律更加环绕，它从低音圆号走来，在同质音色组合中不断转换，单簧管长笛，还有巴塞特管似乎在一片漆黑的空间里，把两人都包裹拥抱了起来，浸透在羊水般温暖的组织中，听着母亲哼鸣一支忧郁的小调。
这种情绪始终得不到稳固地建立，声音只是梦幻般地飘荡，直到最初的主题在圆号声部改写，并加以重新诠释，才短暂进入到了一段充满爱意的、悠长温柔的画面中.
第一次展开部，声部变得单调且不严谨起来。
确如范宁所言，他一没写完，二没修改，不过若依依旧能听到之前的动机，而且，新的e小调提供了一种紧张而充满期待的情绪，伴随着管弦乐的增厚，从现实中袭来的一阵孤独和惆怅，仍旧痛击在了人的灵性之上。
