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而这就像一根导火索，不但引爆了海外的艺术品投资市场，也让日本人出手豪阔在艺术品收藏界内开始扬名。
可以说，接下来是西方拍卖师脑子里的各种推销技巧，和日本投机者口袋里塞满了泡沫经济带来的钞票，双方一拍即合，才共同造就了全世界有史以来最放纵的艺术品市场。
日本的艺术品收藏家其实涉猎目标很简单，他们喜欢的画作必须能显示财富和独享特权，最重要的是，要能让别人一眼就看出来。
所以日本日本的艺术品投机者则一直忠于所谓的“品牌”画家。
他们在海外购买的，大多是法国的印象派或后印象派画家。
比如毕加索、夏加尔、雷诺阿。
不为别的，就因为这些印象派大师的画作更适合现代装潢。
而这种对代表性艺术品的简单品味，既降低了艺术品市场的门槛，使之对所有的人敞开。
又能确保投机热情一直集中，从而有助于拉高少数精选艺术家的身价。
说白了，就是日本人可以同心协力去坐庄，拉抬他们共同看好画家作品。
