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那个地方，范宁在定音鼓声部写出了一个十分严峻而紧张的节奏型，然后由管乐吹出一个明亮的大三和弦。
但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼凑在了一起，于是色彩瞬间由明转暗，力度也由ff到pp。
像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。
自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。
而现在，这种排列方式颠倒了过来。
“它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”范宁说。
“我以前见过这个写法。”希兰说。
“嗯？”
“在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲，最后的结束句，我好像就见了这一次，之后再也没见你用过。”
